Ein beschädigtes Meisterwerk im Museum

Ein wichtiges Kunstwerk in Vietnam ist beschädigt. Aber es hängt wieder im Museum, als wäre nichts passiert. Was sagt das über den Schutz von Kultur in Vietnam?

Tết im Museum

Ein paar Wochen vor Tết ist das Kunstmuseum in Hồ-Chí-Minh-Stadt sehr lebendig. Das ist jedes Jahr so.

Am Eingang und auf den Treppen machen viele junge Besucher Fotos. Sie tragen Áo dài für das neue Jahr. Auch Touristen aus dem Ausland machen überall Fotos.

Nur wenige Besucher schauen sich die Kunst genau an. Das Museum zeigt moderne Kunst. Die meisten Künstler kommen aus dem Süden. Die Werke sind von vor und nach 1975.

Ein Meisterwerk mit Spülmittel waschen

Im zweiten Stock gibt es Skulpturen in der Mitte. Dann gehen Besucher nach links in einen dunklen Gang.

Dort hängt ein Nationalschatz: Das Lack-Bild „Vườn Xuân Trung Nam Bắc“. Das bedeutet: Frühlingsgärten aus dem Zentrum, dem Süden und dem Norden. Es ist aus dem Jahr 1989. Es hängt allein an einer Wand in einem eigenen kühlen Raum. Der Raum ist für den Maler Nguyễn Gia Trí (1908–1993).

Gegenüber sind die Werkzeuge des Malers hinter Glas. Man sieht auch Skizzen mit Bleistift und Wasserfarben. Aber es gibt keine Erklärung. Besucher lernen nichts über die Materialien und die Technik.

Auf dem Bild feiern zwanzig Frauen das Frühlingsfest an einem Tempel. Sie tragen traditionelle Kleidung und Áo dài aus den drei Regionen des Landes. Um sie herum ist Natur. Die Stimmung ist fröhlich und friedlich.

Roter Lack ist die wichtigste Farbe. Eierschalen und Gold sind ein wichtiger Teil der Oberfläche. Nguyễn Gia Trí arbeitet fast 20 Jahre an dem Werk. Seine Studenten helfen ihm. Er beginnt 1969 im Krieg. Er ist fertig im Jahr 1989 in der Zeit von Đổi Mới.

Die meisten Besucher sind zuerst begeistert. Jemand fragt: „Nguyễn Gia Trí ... meinst du die alte D2-Straße?" Dann machen die Leute Fotos aus vielen Winkeln. Touristen gehen vor dem Bild hin und her. Sie lesen den kleinen Text an der Wand. Dort stehen nur wenige Sätze über das Bild und das Leben des Künstlers.

Trotz der Begeisterung sind manche Besucher verwirrt. Etwas stimmt nicht mit dem Nationalschatz. An manchen Stellen ist der schwarze Lack kaputt. Das Gold ist dunkel oder weg. Die Eierschalen sehen zerbrochen aus. Die Details sind nicht mehr klar. Und obwohl viel Rot da ist, sind manche Farben blass.

Ein vietnamesischer Besucher schaut genau hin und sagt zu seinen Freunden: „Dieses Bild war sicher schon einmal beschädigt. Schau diese Farbschicht dort. Sie ist schon kaputt, und die Farben sind so dunkel und blass jetzt."

Das Meisterwerk hängt noch an der Wand. Es feiert den Frühling. Es ist wie ein Gebet: Das Land soll den Krieg überleben und wieder eins werden. Aber das Gefühl ist schwierig. Etwas stimmt nicht. Und niemand scheint den Schaden zu kennen oder zu erinnern. Der Schaden hat das Werk für immer verändert.

Anfang 2019 war das Bild in vielen Nachrichten. Im Dezember 2018 hat man es zum Reinigen abgehängt. Danach war es stark beschädigt. Später weiß man: Man hat es mit Sandpapier, mit Polierpulver (bột chu) und sogar mit Spülmittel behandelt. Spülmittel ist das letzte Material, das man bei Kunst erwartet.

Viele Menschen in der Kunstwelt sind wütend. Auch Behörden sind wütend. Viele Artikel im Internet sprechen von Sorglosigkeit und fehlender Verantwortung. Sie fordern: Man muss den Nationalschatz mit viel Sorgfalt reparieren.

Der Maler Nguyễn Xuân Việt ist einer der wenigen Studenten von Nguyễn Gia Trí. Er kennt die Technik des Meisters gut. Er sagt: Die Reparatur kann nur circa 80 Prozent des Bildes retten. Der Schaden an der Oberfläche kann man nicht ganz rückgängig machen. Das Bild existiert noch, aber der originale Geist ist verloren.

Fast sieben Jahre später, jetzt im Jahr 2026, ist das teilweise reparierte Werk wieder zu sehen. Es ist so, als wäre nichts passiert. Besucher müssen diese Realität akzeptieren. Das Werk war einmal beschädigt. Aber es gibt fast keine Information über den Verlust. Es gibt nur die bekannten Geschichten über Nationalstolz und Geschichte.

Mehr als nur ein beschädigtes Bild

Besucher verlassen den Raum und gehen zurück durch den Gang. Der Kontrast ist interessant: Auf dem Meisterwerk feiern 20 Frauen den Frühling. Draußen machen junge Besucher Fotos vor Tết. Sie haben Kameras, Stative und Reflektoren auf den Balkonen und Treppen. Manche machen TikTok-Videos auf den Balkonen. Manche schlafen sogar auf den Bänken. Touristen gehen durch die Menge. Sie wollen die Bilder verstehen, aber es gibt wenig Erklärung.

Vielleicht hat der Nationalschatz seine Seele durch den Schaden verloren. Der Grund war fehlende Verantwortung. Und auch die Funktion des Museums scheint schwächer zu werden.

Ein großer Teil der Sammlung ist nur Hintergrund für die Besucher. Die Geschichte im Museum ist nicht klar. Es fehlt Kontext. Deshalb schauen sich die Besucher die Kunst nicht genau an. Sie verstehen die historische Bedeutung nicht.

Es ist schade, dass die meisten Gäste den Ort nur oberflächlich erleben. Ein Grund ist vielleicht wenig Interesse an Kunst. Aber ein Grund ist auch das Museum selbst. Als nationale Institution behandelt es den Schutz der Kunst nicht ernst. Die Kunstwerke zeigen nur eine einseitige Geschichte ohne genug Erklärung.